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《情梦依依漓江吻——银幻美学之旅》 |
| 加入时间：9/2/2004 阅读次数：16 |
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| 作者：白莲 |
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E-mail:luolianbao@sh163.net |
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《 粉 红 伞 下 》
晚春。
涳濛的雨,依稀飘逸，
江面, 雾烟轻纱……
溟濛中，依约有难以察觉的音响，将柔柔漓水衬得绿静，入定似的。
雨雾，
抚摸着长长船篷，
抚摸青罗带似的江水，和岸边那山, 那树, 那草。
依稀是谁于空谷遗下一幅佚名水彩画：
从桂林往阳朔，在斗米滩到锣鼓滩的江畔，雾烟，青山，绿草，
黄靠背塑料椅上，一把撑开的六十公分粉红的、带荷叶边的尼龙伞，掩遮不住白花瑶长裙、皂色凡立丁西裤的微微抖动。
那可是裙里、裤中, 青春大腿血脉潮涨的颤动？
那白色长裙美人儿，也许眼影眼线春腮粉底胭脂，闪着悠悠一层亮光的娇艳盈润唇膏的唇蒂，似火，吻语相思情浓浓。
粉红伞下，热恋情人陶醉于长吻中。
热吻芳唇，流露的可似夜巴黎葡萄美酒？
情爱，将恋人形象艳化了，且将周围绿如蓝的江水山树草，将属于恋人的宇宙空间，美化了。
伞下长吻，让人记起法兰西诗人雅克·普列维尔的名诗《 公园里 》：
“ 一千年一万年 / 也难以 / 诉说尽 / 这瞬问的永恒 / 你吻了我 / 我吻了你 / 在冬日朦胧的清晨 / 清晨在蒙苏利公园 / 公园在巴黎 / 巴黎 是地上一座城 / 地球 是天上一颗星 ”
热恋情人吻与茫茫宇宙，一个是那般渺小，一个是那般大无边，然而这渺小瞬间,
却是一千年一万年，也难以诉说尽感情体验，恋人吻爱激情似海深。
这瞬问激情海潮，激化——美化了，此刻属于恋人的宇宙空间。
吻, 情爱之火花，似乎以神奇魅力使人儿与万物生辉。
那光泽，似乎是新婚胴体所泛的光艳。
屐痕处处。
1 与星岛影都公司拍《 冷月热唇 》，选外景桂林之行，见这一幅遗落漓水畔空谷的佚名水彩。我这银幻美学旅人，自然想起了《 冷月热唇 》中，大威小曼的冷月红唇之吻，想起那些味之难尽的中外影片中的吻：
爱之火焰，性之象征。
《“诅咒的一吻” 》
从1949年至1980年整整31年，中国大陆电影中从未出现过接吻的镜头。
1979年，西影厂的《 生活的颤音 》，男女主人公接吻镜头，最终不得不改为即将接吻的一刹间，因女方母亲推门进入而接吻不成。
直到1980年《 不是为了爱情 》（峨影厂）中才有了接吻镜头。饰演女主人公的是地中海边的意大利留学生。影中，仅3秒钟的接吻镜头，是中国电影史中珍贵镜头。
在世界电影史中接吻镜头，据法国西格·福升等在其《 吻 》书中研究，初始于公元1896年。
美国大西洋西岸的纽约，拉弗和加蒙将一出戏改编为映画《 寡妇琼丝 》。
这部短片，破天荒地，拍了接吻镜头，胶片总共不过15米长。
吻，爱之火焰，情之火花，让相爱钟情的人直接体验到生理·心理的快感。
这一吻，激起千重浪，激怒了看惯“正宗艺术”的“正经” 看客，影院像爆炸似的。尽管自已生活中白天黑夜，不乏其吻，却不能容忍银幻艺术中的吻，看客义愤填膺，大喊大骂，“该诅咒的一吻” 、“肉体的勾当” ，似乎愈响愈正经。
一家报纸舆论监督，厉声责问：
为什么容忍白天黑夜放映如此可耻的《寡妇琼丝》？
还猛烈抨击：
“ 从体态上来看，两人没有一点魅力，但《 寡妇琼丝 》导演却让他们演出了‘牧场式’ 一幕，本来像动物一样嘴对嘴，已令人难忍受，而导演还不满足，又用特写放大，且重复了三次，三次！这是绝对令人厌恶的…… ”
“ 我们城市警察经常对一些有伤风化的大加干涉，然而……”
有人还攻之：
“ 在影片中，表演接吻是一种诱惑，很容易激起人不可名状的性感，沉醉于有悖教化的乐趣。这神表演是一神卑下的欢乐。 ”
美国“尊重礼仪”的社团 发动了讨伐，声称带有接吻的影片为豉励道德败坏的下流影片；声称“ 看一部下流影片等于领一张进地狱的门票” 。然而这场讨伐，已沉落为世界电影史中的陈迹，让电影史学家去静心钩沉 。
影中人，为什么不能自由自在地享受生活，享受人间幸福之吻快感？
为什么限制电影艺术中“吻 ”的出现，企图隐瞒这一现实的存在？
电影艺术也是人学，写人离了人性，岂不成为活动的“人干” ？
《〈美人计〉中的长吻》
接吻, 这一性行为，不仅被看作爱之火焰，情之火花，性之象征，且还可当作电影艺术中活跃的精子，参与制造期待悬念。
接吻镜头往住为前面情之发展，为后面情节发展埋下的伏笔。
好莱坞“悬念大师” 阿尔弗莱德·希区柯克在《 美人计 》中，将被判了 20年徒刑的纳粹的女儿爱丽丝（英格丽·褒曼饰），与美利坚联邦调查局特工特林（加利·格兰特饰），在旅馆房间热恋的吻，设计为300秒长的吻。
从阳台上开始接吻，一直摇摄，走进室内，痴痴吻未休。
吻中，这位英俊黝黑的特工特林，甚至偷闲接电话呢，只是在谈到宴会时方稍息一会，接着又热吻起来，似乎没完没了，像饮不尽的夜巴黎葡萄美酒。
——情浓化不开。
似乎是眼睛的摄影机，就像隐身第三者目睹情人热恋长吻——
紧紧搂抱楚楚动人的玉肩，特林润湿的唇贴在爱丽丝艳艳朱唇。
爱丽丝身子软软颤动，热流传感全身，像通电似的。
仿佛为回报他呼出的的热烈的气息，她的有着丰满乳房的胸脯高高挺起，面儿仰起，长发丝软软垂下，香软红唇蒂，似醉似痴，慢慢往上，往上，情不自禁似花心开启，湿润了。
像醇醪似地，啜饮，心醉神迷，浑身酥软，无法言传难以比拟的快感，正如中国古典小说家描写的为爱做在“吕” 字中，消魂在吻中。
若是化验一下这杯热吻醇醪，隐约可见奇妙心理微波：
从情感心理的角度化验，可感恋恋之吻，乃灵魂与灵魂相悦，而示爱于唇蒂，信誓旦旦“契约之印” ；
从美感心理的角度化验，可感恋恋之吻，乃情爱生活中，由于审美意识的相知，而产生浓浓诗情；
从性感心理角度化验，可感恋恋之吻，乃情欲被相知异性所激荡，又抑于还属于一般的，但又是敏感的触觉中，所发生的本能放电现象，性的一种淋漓，又不够淋漓尽致的宣泄，生命的律动。
《 美人计 》中，“悬念圣手” 希区柯克之所以精心营造这样一组堪称经典的长吻蒙太奇抒情段落，为了表现这对热恋中的鸳鸯，特林与爱丽丝，都有一颗痛恨法西斯的心，心心相印，浓情似胶；为了表现整体情调和戏剧性氛围，让人味之绵绵。
无此长吻，如何理解后来作为特工的特林，为何冒死虎穴救被判刑的纳粹间谍的女儿爱丽丝？
无此长吻，如何理解后来爱丽丝，不顾“丈夫” 亚历山大阻拦，投入英俊的联邦特工特林的情怀？
《风流情种风流吻》
影中之吻，男欢女爱性象征中，有肉与灵多重颤抖，离不开电影人生、银幻情节。
有的往往将之与剧情发展联系起来，设计在影戏动情点、准高潮、高潮处，使之产生磁场放射效应。
英法摄制的《 海狼 》，德国纳粹冷艳女谍（年轻寡妇克伦威尔夫人），与风流英俊英谍报军官（斯帝弗德上尉）接吻时，突然从小巧精致的蛇皮包夹中，掏出锋利弹黉刀。
此刻未见女谍粉脸，未见其银幕上柔情中臧杀机的芳容，但不会以为女谍之吻，没有一点作为年轻寡妇的女人气息、情欲气息，从不易察觉的纤纤手指，楚楚腰肢的颤动中，可感受灵与肉的多重颤动。
从匕首寒光中，可想见女谍冷酷的纳粹心，终于替了年轻寡妇的性饥渴、情人的柔情。
这位风流傥倜的英谍报上尉的吻中，也不会没有一丝孤身男人味、情欲味，然而社会性——职业使命感，终于战胜了男人的生物性生理性臊乱。
风流情种没有为风流误：
这位风月场中英俊男人战胜了情欲，用力掰回弹簧刀，将纳粹女谍刺死在他温情怀里。
《乱世佳人乱世情吻》
《 乱世佳人 》这部好莱坞经典片中，有一富有性格色彩的接吻，为世人难忘。 乱世佳人郝史嘉（费雯·丽饰），爱上了风度翩翩的白瑞德(克拉克·盖博饰) 时，但见佳人微微仰起粉脸，眼神迷迷，将艳艳红唇蒂，贴上白瑞德那可爱的黑色小胡须下的嘴唇，可是转眼间，又挣扎出来，青丝纷乱了。
生命的律动，吻，也是一面镜子，映心于异性。
“通过我嘴的窗口，
你会看清我心。”
在《 乱世佳人 》这部被誉为好莱坞第一大片中，著名一吻，流露了欲火中烧又高傲矜持的乱世性格乱世情。
吻出了性格性情，吻出了美感。
美，在性格性情中。
美，在异性关系中。
具有生理快感（包括观客视觉心理快感）的吻，还非美感。
快感，更多的是官能的物质运动在性感上的反应，还属于低级情感，而美感，才是提升了的高级情感。
热恋的情人，即使眼中送来的一吻，秋波一瞥，缠绵，甜蜜，抑或惆怅，夜夜萦绕梦魂，比挑逗的语言动作——吻，具有更高的美感。
快感，更多的是性感，慰藉生理性的欲火，而美感，还有更多的性格性情的精子在活跃，还有理性美的愉悦。
乱世佳人乱世情人的一吻，是快感向美感升华的一吻。
吻在映画人生、银幻情节中，不少导演在演员顺乎人性人情流露时，运用了映画动态静态技巧：
诸如，大特写、特写，这种银幕感叹号，还有对角线式构图、逆光照明、柔和影调、“松” 化焦距、回转镜头……
希区柯克导演的《眩晕》，摄影机围绕热吻中的俊男倩女面部360度摇摄，背景作逆向旋转，急剧转换的背景光影流泻，恍兮惚兮，营筑了极富动态的空间造型衬景，热吻中情人心态物态化了。
在吻的光影流中，汩汩荡漾淋淋漓漓性情。
—— 令色氤氲。
《腿影颤动》
晚春的漓水，依然飘逸轻纱雾雨。
溟濛中，依然有难以觉察的音响，衬得江水绿静。
那似乎难以觉察的音响，柔柔抚摸船篷，抚摸青罗带似的漓水，碧玉簪似的山、树，裙似的绿草。
那幅像是谁遗落在江边空谷的水彩画——
粉红的、带荷叶边的风流伞下，陶醉于长吻中人儿，已从眼前幻觉似地，远远消逝了。
那幅富有南国情韵，那情爱本性中闪烁的钻石般的光，瓷器般的晶莹，没有从眼前消失。
东方隐秀风情的长吻倩影，珍臧在我心的锦盒。
这一隐秀小诗，东方风味的吻情，并非东方固有，早期西方影片，或因风俗，或因检审，逼使制片苦心运用景物声响等造型，暗示接吻等显性情欲动作，使之虚化。
说来倒要谢谢当时风俗审查制度逼使导演使出浑身解数，艺术虚化，离形得似，如觅水影，如写阳春，调动想象蒙太奇，想象以为事，使观客参与影片情欲蒙太奇创作。
《 只要男人存在 》这部早期外片映画，便是这样拍摄的：
躺在沙滩上的一对情人，每当海浪冲上来时，便在浪花掩饰下相拥相抱，相吻。
海滩平坦舒适替了席梦思。
——床，在当时是被禁用的电影道具，更不必说拥抱接吻了。
导演将要表现的不表现地表现了，象在象外。
象外之象的表现，与审美主体进行的审美观照时的格式塔完形心理状态不无关系。
格式塔强调完形联想，这种完形并不是客体本身所固有的，而是主体的审美心理知觉建构完形的产物，心理感知场上的建构完形。
虚实有无中，完形营生了悠然意境。
眉睫之前，舒卷了不尽隐约风情之色……
当代法意合拍的《葵花》中，难舍难分的断肠人，新婚的乔安娜（索菲娅·罗兰饰）与丈夫安东尼奥（马斯特罗尼饰）在喧闹的火车站一隅，丈夫身著军服即将莫斯科郊外前线，俩依依吻而难离。
暴风雨中的爱情，若说是暴风雨，那么这别吻便是雷电。
而浓情拍摄的却是意大利新婚夫妇的腿脚：
笨重的军用大皮鞋前是灵巧的高跟鞋，纤纤大腿。
高跟鞋踮起，颤抖。
那是精神的痛苦，多于肉体快感的颤抖。
览者会于意。
映画艺术的动作语言所创造的形象，给情感提供导线，借此自由展之。
不著一字，尽得风流。
著一腿语代以吻之，辞欲隐而显，吟咏性情，尽得风流。
从《 葵花 》中腿影颤抖，想见吻之热之长之苦甜，想见战云笼罩下的意大利新婚夫妇缠绵悱恻，爱爱怨怨恨恨，凄凄惨惨。
化情吻为腿影，化腿影为情思，隐然幽情于画外。
画中之白，即画中之，亦即画外之画。
画之惟妙也可见于无笔墨处。
虚实相生，无画处妙境不也动性情？
似听得欸乃一声，轻纱雾烟微茫远处小舟，从岸边驶入江中。
那小舟，也许载有粉红色带荷叶边伞下偎依恋人。
舟，顺江流于暮霭中。
那也许载有粉红伞下恋人之舟，化为微茫的山、云、树、雾——梦？
灵灵水鸟，宛似一抹飘浮幻影，驮着悠长的梦，向模糊微茫邈远处，飞去……
作者：上海 白莲
（真名: 郭长顺 其他笔名: 雷梦娜 等
《全国微型影评选》丛书主编）
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